Sulwhasoo Style

服裝指導 Cho Sang Kyung

見證韓國電影崛起

Costume director Cho Sang Kyung

2002年,她為導演柳承完執導的電影擔任服裝指導,正式投身電影圈。

她此後一直努力工作,曾為80齣電影擔任服裝指導,包括多齣即將上映的矚目新作。她的作品亦可見於多套韓劇,包括不久前收視報捷的《Mr.Sunshine》,亦因戲服精美而引起話題。《Mr.Sunshine》是電視台的重頭戲,但劇集的拍攝模式令她不能預先製作服裝,所以她當時幾乎將整副心思放到這套劇集的服裝上。話雖如此,她手頭上平均有八部作品在拍攝中。
服裝指導超常景原先專攻舞台服裝,由《無血無淚》起加入電影界。工作性質沒太大分別,但服裝設計在當時的電影圈算不上是一門專業。她在大學讀過服裝相關課程,但她表示不敢說自己修讀過電影服裝設計。
「我很幸運,初次涉足電影服裝設計時,剛好是加入電影圈的好時機。2000年代初,韓國電影業充滿活力,不斷有新嘗試,行業仍未擴展,可以嘗試各種各樣的東西。我以前不太了解韓國電影界,只是從外國電影取經,再製作自己想做的服裝。我在過去16年來不間斷地工作,才建立起今時今日的履歷。」

Costume director Cho Sang Kyung

個人與團隊

雖然她形容自己是「幸運兒」,遇上的都是好人,「只是盡自己本分」,其實她對工作十分嚴謹。

為歷史劇製作服裝時,她為了盡可能符合文獻而花時間親自進行資料搜集。
「即使在日本帝國統治下,不同時代都有不同的服裝風格。《Modern Boy》背景設於1920至1930年代,《Mr. Sunshine》的故事則在日本殖民統治前的朝鮮展開。歷史情感和氣氛每隔一、兩年便改變,需以截然不同的手法處理。有需要時,我甚至會看論文及翻查編年史。」
因此超常景設計的服裝極費工夫。她甚至為了重現大韓帝國的服裝,而研究現代用不上的圖案。
「服裝設計極花時間和心力。Gom Gom Studio約有30位員工,有些在我麾下工作已逾十年,有些則是新人。」
她期望將Gom Gom Studio塑造成一個工會,部分為Gom Gom效力的員工亦同時經營自己的業務。他們共同處理超常景受託的設計項目,或者與Gom Gom Studio合作進行個人項目。
超常景主理的Gom Gom Studio透過找出現有問題,更新工作指引,尋求共存的方法。她本人亦積極改善工作模式和環境。
「拍攝用的服裝只是畫面上好看的『假衣服』,關鍵是你騙過觀眾雙眼的手法有多高明。服裝絕對稱不上實用,所以我們盡可能將騙到人的部分做得像真點。譬如說,我的工作室用紙張製作所有盔甲,然後上色令它們看起來像皮革。用中國產塑膠比較簡單,但紙張更易循環再用。用其他物料亦做到相同效果,但較堅固的物料較容易循環再用。我們盡量用天然物料,即使你要將服裝燒毀,燃燒天然物料跟燃燒尼龍亦不同。雖然成本更高,但我認為這才是對的。」
當旁人問到她有何計劃,她回道︰「沒有計劃。」她認為每個人應該跟隨自己的生活方式,早已明白人生沒什麼事情能夠一如預期。她的人生專注於活在「當下」。超常景的「當下」創造出以昨天與明天、現實與虛構交織的服裝。正因為人人都活在「當下」,令她的作品更特別,帶出更宏大的願景。